Ivotopis Vladimir Shchuko

V Římě, mezi velkými světovými architektonickými památkami, byla postavena rotunda – kulatá budova pod kupolí s bílými dórskými sloupy a kopiemi soch Hornického institutu. Další pavilon v Turíně, postavený na břehu jezera, byla vysoká, masivní zeď se vstupem v podobě obrovského oblouku s dórskými sloupy, s krásným schodištěm a molem. Úspěch ruských pavilonů byl obrovský. Zahraniční architekti je považovali za začátek „nové klasiky“. Autorem těchto krásných pavilonů se ukázal být velmi mladý a málo známý architekt Shchuko.

Vladimir Alekseevič Shchuko se narodil 5. července 1878 ve vojenské rodině. Jako dítě byl přiveden do provincie Tambov. Po absolvování tambovské reálné školy vstoupil v roce 1896 na Akademii umění do architektonického oddělení v dílně L. Benoise. Zde se Ščuko vážně věnoval výtvarnému umění – malbě a sochařství, navštěvoval kurzy I. Repina, rytce V. Mateho, sochařskou dílnu V. Beklemiševa a kurzy kreslení L. Bruniho a další. Jeho herecký talent ho přivedl do Moskevského uměleckého divadla, kde nějakou dobu hrál a zaznamenal ho K. Stanislavskij.

Současně Vladimír studoval architektonické památky Pskov, Novgorod, Rostov Veliký, Kirillov-Belozersk a další města a provedl jejich měření. S polární výpravou navštívil ostrov Špicberky, kde namaloval sérii krajin.

Za svůj diplomový projekt pro guvernérský palác na Dálném východě (1904), realizovaný v duchu ruského empíru, získal Ščuko titul umělce s právem cestovat do zahraničí na vládní náklady. Navštívil Řím, Atény, Istanbul. Po návratu do Ruska v roce 1906 a po představení prací důchodce dokončených v zahraničí byl Shchuko poslán do zahraničí podruhé. Tentokrát studoval architekturu Itálie (Benátky, Řím, Florencie, Mantova), kde provedl mnoho měření a skic. Výstava uspořádaná na konci cesty se pro mladého architekta-umělce stala skutečným triumfem. Stal se pravidelným účastníkem petrohradských uměleckých výstav.

Prvními dokončenými díly Ščuka byly interiéry kaváren a parkových staveb (1907-1911). Tato díla ukazují vliv secesního stylu a uměleckých konceptů „Světa umění“. Následná díla – dům a vila Levšin na jihu Ruska – ilustrují přechod k architektuře založené na přísných klasických principech, zejména k palladianismu.

Ščukovým hlavním tvůrčím úspěchem byl návrh a výstavba dvou bytových domů na Kamennoostrovském prospektu v Petrohradě (1910). Jako první v ruské architektuře použil pro návrh fasád vícepatrové obytné budovy klasický „kolosální“ řád. Architekt se inspiroval formami italské renesance a kreativně je přepracoval. Po zvládnutí dovedností minulosti as přihlédnutím k moderním požadavkům autor odvážně zavedl do fasády systém arkýřových oken. V architektonické kombinaci těchto domů, odlišných kompoziční technikou a formou, odhalil mladý Shchuko vynikající urbanistický vkus a smysl pro soubor. Tato práce mu přinesla slávu a způsobila četné napodobeniny.

V roce 1910 byl Ščuko pověřen navrhováním ruských pavilonů na mezinárodních výstavách v Římě a Turíně, které se konaly u příležitosti padesátého výročí sjednocení Itálie. Shchuko se s novým úkolem vyrovnala skvěle. Římský pavilon ve stylu ruského empíru, rozvíjející tradice Camerona a Voronikhina, byl interpretován jako parková stavba odpovídající danému místu v zahradě vily Borghese. Budova na zeleném pozadí efektně vynikla svými bohatými tvary, bílým a žlutým nátěrem a tónovanými sochami. Středem kompozice pavilonu byla oválná rotunda s kupolí a dvojitými polosloupy na plošině vyvýšené na velkých půlkruhových obloucích. Vzhled pavilonu v Turíně byl inspirován motivy Gilardi (Kuzminki, Naidenovův dům). Shchuko do těchto kompozic široce zavedl barvu a sochu.

V roce 1911 byl Shchuko za svou vynikající práci oceněn titulem akademik architektury. Stal se jedním z předních architektů předrevolučního Ruska. Od té doby začal Vladimir Alekseevič dostávat spoustu objednávek. Spolu s vilami a vilami mu byly svěřeny projekty velkých veřejných budov. Z nerealizovaných projektů jsou zajímavé petrohradské projekty Nikolaevského nádraží, Mordvinovův zámek na Kamenném ostrově a Moskevská banka a také Škola malířství, sochařství a architektury v Moskvě. Mezi práce dokončené v období 1913-1915 patří budova Kyjevské zemské rady s bohatě zdobeným sálem, obrazy a sochami, kostel Polytechnického institutu a Pamětní síň Akademie umění v Petrohradě.

Nejlepší ze dne

Od roku 1910 Shchuko začal svou učitelskou kariéru. Ředitel školy Společnosti pro podporu umění N. Roerich pověřil Shchuko vedením třídy užité kompozice. Ale ještě předtím s ním skupina studentů z akademie, kteří pracovali v Shchukově dílně, skutečně studovala a přinesla do akademie spoustu nových věcí. Ruská architektura vděčí za seriózní přehodnocení klasiky Ščukovi, Fominovi a Žoltovskému.

V roce 1913 pozvala administrativa ženských architektonických kurzů Ščuko na místo ředitele kurzů, který sestavil nový učitelský sbor a kurzy se staly trvalou experimentální laboratoří pro architektonické vzdělávání.

Během první světové války prováděl Vladimír Alekseevič a skupina architektů měření, restaurování a rekonstrukci zasedací síně paláce Tauride v Petrohradě.

Velká říjnová socialistická revoluce shledala Ščuka již zralým mistrem. Okamžitě přijal novou vládu, podílel se na navrhování proletářských svátků, působil jako politický karikaturista a divadelník. V prvních letech sovětské výstavby vypracoval Vladimir Alekseevič projekty Leninových pomníků na Mostě revoluce a Mostu Nejsvětější Trojice v Leningradě a pomníků Lenina a padlých bojovníků revoluce v Oděse.

Studentem magisterského studia a stálým spoluautorem všech porevolučních architektonických projektů byl V.G. Gelfreich. Jejich prvním společným dílem bylo vybudování zahraničního oddělení na Všeruské zemědělské výstavě v roce 1923 v Moskvě. Byl vybudován vstupní vítězný oblouk, administrativní a výstavní pavilon, kavárna a most přes ulici, spojující oddělení se zbytkem výstavní plochy.

Vstup do Smolného v Leningradu (1923) je první monumentální sovětskou stavbou. „Při navrhování projektu jsem se řídil zásadou zachování obecného stylu budovy Smolny,“ napsal Shchuko. „Myšlenku uzavřít vchod obloukem nebo architrávovým stropem jsem odmítl jako motiv, který byl pro tuto budovu příliš nezávislý a zakrýval by výhled na budovu Smolného.“ Shchuko vytvořil hlubokou kompozici dvou pětisloupových římsko-dórských portiků – propylaea.

Projekt Kulturního domu moskevsko-narvského distriktu v Leningradu (1924), prezentovaný v uzavřené soutěži, reflektoval hledání nových cest blízkých konstruktivismu. Pomník 1926 komisařům v Baku, vytvořený společně s Gelfreichem a umělcem G.B., byl oceněn zlatou medailí na výstavě v Paříži v roce 26. Jakulov.

Ščuko přistoupil k návrhu monumentální sochy Lenina na Finském nádraží v Leningradu (1926) jinak. Spolu s Gelfreichem a sochařem Jevsejevem Vladimír Alekseevič zobrazil vůdce proletariátu v okamžiku jeho historického vystoupení z věže obrněného vozu. Nová interpretace podstavce a temperamentní a výrazná silueta Leninovy ​​postavy vytvořila nezapomenutelný obraz.

V následujících letech se Shchuko účastnil mnoha architektonických soutěží. Postavil také tři rozvodny Volkhovstroy, viadukt a divadlo v Soči. Projekty nových veřejných budov – budova moskevského oblastního výboru Všesvazové komunistické strany (bolševiků), klub v bolševickém závodě v Leningradu, vojenská akademie v Moskvě, divadlo v Ašchabadu, Sněmovna vlády Abcházské ASSR v Suchumi – charakterizují širokou škálu architektových tvůrčích snah.

Po revoluci, nadšenec klasiků, obdivovatel Camerona a mistrů ruského klasicismu, Ščuko odmítal být stylizátorem, imitátorem a v jeho díle se objevovaly nové motivy. Dostal příležitost realizovat své nápady v kameni a betonu.

Nejznámějšími budovami Ščuka jsou Leninova státní knihovna SSSR v Moskvě a Gorkého činoherní divadlo v Rostově na Donu.

V roce 1928 byla vyhlášena celosvazová otevřená soutěž o nejlepší projekt Leninovy ​​knihovny. Shchuko a Gelfreich se zúčastnili tří kol a komise, které předsedal Lunacharsky, dala přednost jejich projektu. Na obtížném místě navrhli autoři monumentální, památný komplex nové Moskvy. Podmínky stanoviště určovaly úhlový přístup k jeho objemové plánovací skladbě. Hlavní vstup, vystupující nad terasy vyvýšené nad úroveň přilehlých ulic, prostorově organizuje tento významný urbanistický uzel.

Kompozice byla vytvořena s přihlédnutím k sousednímu paškovskému domu. Budova orientovaná na Marx Avenue je prezentována jako klidný, horizontálně protáhlý objem, zdůrazňující ve výzdobě filigránskou hmotu domu. Vyšší budova depozitáře knih je usazená a záměrně neutrální.

V roce 1930 Shchuko a Gelfreich vytvořili projekt Paláce práce v Ivanovu, jehož půdorys připomíná zkřížené kladivo a srp. Kompozici charakterizují silně vystupující schodiště, propojená průchody s hlavní budovou. Tato technika byla později opakována v divadle Rostov na Donu a v prvním soutěžním projektu Paláce sovětů (1932).

Práce na projektu Palác sovětů zabrala posledních sedm let Ščukova života. Shchuko a Gelfreich se nezúčastnili ani předkola soutěže, ani kola All-Union. Svůj první projekt představili v uzavřené soutěži (třetí kolo). Návrh Paláce sovětů vycházel z návrhu B.M. Iofana. Shchuko a Gelfreich byli přizváni, aby s ním spolupracovali na návrhu této stavby. V tomto projektu se naplno projevily znalosti, talent, temperament a obrovská energie Vladimíra Alekseeviče.

V září 1935 dostali Shchuko a Gelfreich kontrolu nad workshopem č. 2 moskevské městské rady, který se zabýval plánováním a rekonstrukcí centra Moskvy v souvislosti s návrhem Paláce sovětů. Projekt centra Moskvy byl dokončen v červnu 1936. Přestože návrh Paláce sovětů velkým týmem architektů, monumentálních umělců a inženýrů zabral spoustu času a úsilí, Vladimír Alekseevič vytvořil mnoho dalších projektů a podílel se na jejich realizaci.

Činoherní divadlo v Rostově na Donu (1933-1936) završilo cyklus Ščukových děl, která byla do jisté míry ovlivněna myšlenkami konstruktivismu. Rostovské divadlo je jedním z výdobytků sovětské architektury první poloviny 1930. let.

Ščukovy projekty z druhé poloviny 1930. let odrážejí oscilace mezi moderní architekturou a klasicismem, ke kterému vždy toužil. Do tohoto období spadají projekty pro Dům lidového komisariátu těžkého průmyslu, Palác kultury pro město Kuibyshev (Samara) a pavilon SSSR na pařížské výstavě (1936).

Shchuko spolu s architekty Gelfreichem, A.P. Velikanov, P.V. Abrasimov a Yu.V. Shchuko se zúčastnila uzavřené soutěže na návrh Domu lidového komisariátu těžkého průmyslu v Moskvě v Zaryadye. S přihlédnutím k panoramatu řeky Moskvy s budoucím Palácem Sovětů na nábřeží navrhli autoři Dům lidového komisariátu těžkého průmyslu jako rozšířený objem bez ostře vyjádřené vertikály podél osy budovy. Popředí, obrácené k řece, tvoří nízké budovy. Postupný přechod do velkých objemů hlavní budovy o výšce 21-27 pater a 35patrových věží vytváří rostoucí siluetu budovy.

Několik skic z mnoha variant vytvořil sám Shchuko. Některé z nich odrážejí pouze obecnou představu o architektonické struktuře, zatímco jiné jsou vyvinuty do úplných detailů. Budova Lidového komisariátu těžkého průmyslu by se pro svou kompoziční jednoduchost mohla stát moderní klasikou.

Podle projektu Shchuko, Gelfreich, M.A. Minkus a inženýr N.Ya. V roce 1937 Kalmykov postavil nový most Bolshoy Kamenny Bridge v Moskvě a jeho otevření proběhlo v březnu 1938. Most je téměř čtyřikrát delší a dvakrát širší než ten starý. Řeka je překlenuta mohutným ocelovým obloukem o jednom poli a nábřežní chodby jsou tvořeny železobetonovými oblouky obloženými kamenem. Kompozice mostu s pobřežními opěrami a nájezdovými schody po stranách dostává slavnostní a monumentální ráz. Tento dojem umocňuje obklad pobřežních opěr a všech bočních ploch upravených jako kožich a také litinový rošt.

1. srpna 1939 byla v Moskvě zahájena Všesvazová zemědělská výstava. Dominantou celé expozice se stal hlavní pavilon, postavený podle návrhu architektů Ščuka, Gelfreicha spolu s Velikanovem a Ščukem. Jeho kompozice byla postavena na kontrastu mezi hlavním objemem a vertikálou samostatně stojící věže, korunované plastikami kolchozníka a kolchoznice se vztyčeným snopem pšenice.

Budova pavilonu, obklopená portiky a lodžiemi, je navržena v monumentálních formách ruského klasicismu. Bílá barva budovy, zlacená plastika, prapory a vlajky expresivně zvýraznily objemy pavilonu v celkovém celku expozice.

V posledních letech svého života Shchuko spolu s Gelfreichem vyvinul projekt pro stanici metra Elektrozavodskaya. Hlavním úkolem před autory projektu bylo vytvořit jednotný soubor nadzemních a podzemních prostor.

Shchuko byl velmi bohatě nadaný člověk. Charakteristickým rysem jeho mistrovství bylo zvládnutí stavebních a dekorativních materiálů a schopnost z nich vytěžit všechny možnosti.

Dílo Vladimíra Alekseeviče se vyznačuje širokou škálou architektonických prostředků, horlivým smyslem pro umělecký obraz a hlubokým pochopením zákonů formování architektonického souboru. Ščuko rád spolupracoval s mladými architekty – svými žáky P. Abrasimovem, A. Velikanovem, L. Poljakovem, I. Rožinem, A. Chrjakovem, E. Šuhajem, Yuem a dalšími.

Shchukova tvůrčí biografie je úzce spjata s divadlem. Ještě před revolucí působil ve Starém divadle a Komediantské halt, kde bylo nastudováno několik her s jím navrženými kulisami. Bohužel se o nich dochovalo jen málo materiálu. Později vytvořil výpravy pro leningradská akademická divadla, pro Malé divadlo a Lidový dům v Moskvě. Vladimir Alekseevich vytvořil celé představení – od skici a modelu až po pracovní kresby kulis a návrhy kostýmů. Shchuko navrhl 43 představení. Většina inscenací má deset až dvacet variací. Divadelní kresby se vyznačují volným provedením a temperamentem.

Shchuko zemřel 17. ledna 1939 a byl pohřben na Novoděvičím hřbitově.

Nejlepší týdny