Gotická růže v architektuře — Journal UA

Většina románských oken byly jednoduché otvory, které byly po dokončení stavby zaskleny. Je ale málo gotických oken, která nebyla od samého počátku zasklena. Románská okna byla nutně úzká: nedostatek křídel si vynutil jejich zmenšení.

Stabilita stavby to vyžadovala ještě naléhavěji: vždyť valené klenby velkých lodí měly jako opěráky pouze stěny stavby a tyto zdi musely mít extrémně vysokou odolnost; křížové klenby, které měly vyvýšené profily, vyžadovaly také pevně postavené lícní stěny. Vzhledem k tomu byly románské zdi podpěrné hmoty, a aby nedošlo k jejich oslabení, bylo nutné přiblížit okenní otvory na minimální velikost, kterou umožňovaly požadavky na osvětlení.

Objeví se designový systém na žebrech. Od této doby se přítlačné síly soustřeďují na opěry a pro potlačení tlaku kleneb stačí izolované opěry; hmota stěny ztrácí svůj význam pro stabilitu; A vidíme, jak tělo zdi mizí. Nahrazuje ji kamenná mříž, upevněná železnými tyčemi, které brání jejímu naklonění; buňky této mřížky jsou prosklené.

Vazba a způsob jejího zpevnění; profily parapetů a okenních rámů

Montáž a zesílení zasklení. — V polovině století neuměli vyrábět sklo ve formě velkých tabulí. Zasklení bylo tvořeno malými kousky skla zasazenými do olověného rámu (obr. 261). Poté bylo sklo instalováno do drážky a připevněno k železné mříži otvoru pomocí klínů C a olověných pásků.

Obr. 261

Profil parapetu. — Takto uspořádaná vazba poskytuje pevnou rovinu, ale není dostatečně vodotěsná. Proto bylo nutné odvádět ven nejen vodu, která při dešti zaplavuje okna zvenčí, ale i vodu, která může prosakovat do prasklin zasklení a stékat po vnitřním povrchu stěn.

Profil parapetu zobrazený v obr. 262, zajišťuje takové odstranění vody. Při jednom pohledu na nákres vnitřní strany parapetu (rýže. 262, R) není těžké pochopit, jaké záruky takové zařízení poskytuje jak proti proudění vnějších vod (f), tak proti vnitřním vodám vzniklým průsakem nebo vlivem ochlazení výparu.

Obr. 262

Profil okenních křídel. — Kamenný rám, který rozděluje otvor otvoru, bez ohledu na vzor rámu, se skládá z kamenných tyčí, které se stále více rozvětvují.

Na obr. 263 je znázorněna hlavní tyč a, z níž vybíhá větev b, z této větve b pak vychází ještě menší větev c atd. Je nutné, aby profily všech těchto větví byly vzájemně konzistentní; jejich průřez ukazuje, jak tato koordinace probíhala. Profil poslední větve c se bere jako počáteční; v nejjednodušší podobě to může být obdélník se seříznutými rohy a drážkou pro vložení vazby; tento profil je akceptován.

Obr. 263

Pro přechod z tohoto profilu na profil větší větve b je prvek c takříkajíc zahrnut do celkové hmotnosti. Nový profil zachovává prvky předchozího plus dva nové prvky v podobě hřídelí. Poté se podobným přidáním přesunou z druhého profilu do třetího – a.

A tak se postupně prvky nejen shlukují do svazku, ale také se navzájem prostupují, čímž je vazba extrémně lehká. Příklad A (Amiens) lze považovat za typický pro zasklení oken ve 13. století. Ve XIV století. detaily se upřesňují a jejich počet se zvyšuje. V 15. století dostaly přerušený obrys, znázorněný na obrázku B.

16. století, reagující na tyto excesy, přechází náhle od extrémní složitosti k naprosté jednoduchosti a nahrazuje profilované vazby sloupky postrádajícími jakoukoli výzdobu kromě drobného zářezu žeber v podobě rýh; ale metoda sekvenčního vkládání prvků je zachována.

Z pohledu profilování je řešení bezchybné; ale výběr dílů na začátku nebyl vždy bezvadný: ve vodorovných částech sítě (w), v drážkách oddělujících válečky, se hromadí voda, která při zmrznutí tvoří trhliny. 15. století, zřejmě právě proto, aby toto nebezpečí eliminovalo, se usadilo na profilech bez válečků typu B.

Obecný vzor a design vázání

XII století a začátek XIII století. – Ve 12. století. okno ještě nezabírá celé pole ohraničené lícním obloukem klenby – zachovává si vzhled otvoru vytvořeného ve zdi a rám okna je redukován na střední sloupek, dva hrotité oblouky a závěrečnou růžici (obr. 264). Před rokem 1220 byly sloupky obvykle vyrobeny v řadách zdiva. Od této doby se začal používat monolitický sloup s vertikálním vrstvením. Během stavby katedrály Notre Dame vypadala korunující růže stále jako kamenný prsten. Aby se zabránilo jeho prasknutí, je tento prstenec umístěn volně v záhybech a klíny zdiva, které jej podpírají, jsou jednoduché segmenty kruhu, jak je znázorněno na rýže. 264, A.

Obr. 264

Polovina 13. století. — Brzy si všimnou, že segmenty A jsou křehké; zdá se, že by bylo vhodné zpevnit jejich konkávní část výstupkem podobným B; tuto výztuž lze získat bez velkých nákladů na kámen vyříznutím ze stejné části desky, která by se musela odříznout. To vede k možnosti přijaté v Amiens (obr. 264): R ukazuje osy, B a X’ určují podrobnosti. Stejné techniky vidíme v katedrále v Remeši (rýže. 265,AMN).

Obr. 265

Konec 13. století a 14. století. — Za vlády Ludvíka IX. ustupuje velký korunní prstenec okna skupině malých růží (Sainte Chapelle, sboru v Amiens atd.; příklad na obr. 265 půjčeno od Kostel Saint-Germain-en-Laye).

Pak si všimnou, že oblouky tohoto vzoru jsou tím silnější, čím menší je jejich šíp. Pak jsou kulaté růžice nahrazeny křivočarými trojúhelníky (obr. 265, C), v nichž se oblouk stále více blíží přímce. V kostele Saint-Urbain v Troyes (1260) se již setkáváme s těmito vzory s křivočarými trojúhelníky. Ve XIV století. stávají se pravidlem (Kostel Saint-Nazaire a Carcassone – Z, transept v Meaux, Kostel Saint-Ouen v Rouenu).

XV a XVI století. – Konečně v 15. stol. Obrys okna se získá pomocí následující techniky: svislé sloupky jsou kombinovány s oblouky, které podporují. Stejně jako sloupy splývají s žebry, tak se snaží, aby oblouk ikonové vazby byl pokračováním regálů.

Poté vazba získá nový vzhled. Místo toho, aby byl korunován skupinou růží, kvete do svazku klikatých a nahoru směřujících linií, které vyplňují horní část okenního otvoru.

Představme si (obr. 266) nejjednodušší případ, jeden vertikální sloupek, a nechť B je vrchol tohoto sloupku a nechť A a A jsou paty archivolty. Špičkový oblouk ARA lze rozdělit na části křivkami AM a BM. Přidáním výztuže ke každé konkávní části ab s I (rýže. 266, S), které se začaly používat od 13. století, dostávají obecné schéma N. Kombinace lze neomezeně měnit.

Obr. 266

Zvyšováním počtu větví a dodržováním pravidla zpevňování konkávních částí oblouků výztuhami se dostáváme k oněm plexům zakřivených linií, které připomínají plameny otřesené větrem; Proto se dekorace posledního období gotického umění nazývaly „plamenné“ *.

Poznámka: „Hořící“ dekorace (německá terminologie nazývá „hořící“ zakřivený prvek vzoru, nesrovnatelně méně poeticky „rybí měchýř“), které sloužily jako záminka k oddělení pozdně gotického stylu do zvláštní stylové kapitoly „plamenného umění“ , ve svém celku odhalují dekorativně-manýristickou degeneraci gotického formálního jazyka; nejčasnější příklady lze nalézt v katedrálách jižní Francie, systém je nejrozšířenější v Anglii.

Příklad uvedený v obr. 267 (Saint-Gervais), ukazuje složitost a nepochybně velkou účinnost takových zvlněných plexů. Z hlediska přísnosti forem lze stále pochybovat o tom, zda zde existují úspěchy, ale z hlediska zachování struktury jsou úspěchy nepochybné. Díky vyrovnání větví se svislými příčkami již nemůže voda nikde stagnovat a jako dodatečné opatření je třeba upozornit na opuštění profilů, které vodu zadržovaly.

Obr. 267

Anglo-normanské varianty. – Normanská architektura, inklinující k jednoduchým obrysům, se obvykle omezuje v konstrukci okenních křídel na soustavu oblouků popsaných pouze poloměrem (rýže. 268, A). K oddělení všech klínových kamenů takového hrotitého oblouku stačí jedna šablona A na počátku 14. stol. Anglie si tuto normanskou techniku ​​vypůjčila. V 15. stol Dále zjednodušují geometrické obrysy vázacích prvků a přivádějí je do vzorků B a C: svislé sloupky jsou v různých výškách překříženy příčnými tyčemi a zakončeny špičatými oblouky, někdy kopinatými, někdy sníženými.

Obr. 268

Gotické růžové detaily. — Velké růže, někdy zabírající celou fasádu, dávají představu o lehkosti, které lze dosáhnout v kamenných konstrukcích. Ve 12. stol. a do poloviny 13. stol. (Montreal) vyráběl růže složené z prolamovaných prstenů, které byly umístěny jeden do druhého.

Ve 13. stol. tyto soustředné prstence jsou nahrazeny radiální sítí, jejíž důmyslná struktura je znázorněna v rýže, 269: Vnější obruba růže je postavena z klínových kamenů a je samonosná, čímž je vnitřek růže menší o velikost tohoto okraje.

Na rýže. 269, A (Chartres) klínová hranice a vnitřní síť jsou zobrazeny samostatně. Na rýže. 269, V (transept dovnitř Katedrála Notre Dame) detailně je znázorněna pouze obruba ve zbytku části jsou znázorněny osy tyčí a sekání kamenů.

Obr. 269

Obzvláště pozoruhodná je dovednost, se kterou designér provedl řezání: nedošlo k žádné ztrátě kamene a švy zdiva jsou téměř všude umístěny normálně k liniím zakřivení vzoru. Obecně vzor prolamované růžice připomíná kolo s paprsky *: hlavní paprsky jsou propojeny oblouky, z jejichž vrcholů vybíhají menší paprsky.

Poznámka: Paprskové kolo je základní konstrukční formou rámu a křídla velkých kruhových oken gotického průčelí; z toho vznikla německá gotika, místo francouzského názvu pro taková okna „růže“, abychom použili výraz „kolo“, „Kateřinské kolo“ („Katharinenrad“ – atribut oblíbené světice). Symbolický význam kola byl však jiný: věřilo se, že obsahuje narážku na „kolo štěstí“, na „Poslední soud“; Myšlenka otáčení kola, kdy „poslední budou prvními“, byla důvodem, proč na praporu vzbouřených sedláků v roce 1525 najdeme kolo jako symbol společenského řádu.

Přes tuto techniku, která umožňuje zvětšovat počet poloměrů směrem k obvodu růže, bylo obtížné dosáhnout rovnosti mezi jednotlivými buňkami růže. Výsledkem byla modifikace zobrazená v rýže. 269, C (Po).

Pro rozšíření středové části růžice již nejsou vazbové lišty směřovány ke středu a radiální vzor přechází do mřížkového vzoru, charakteristickém pro 14. století. V XV a XVI století. pro tuto mříž jsou použity obrysy, které jsme popsali u okenních rámů: radiální tyče končí v podobě „hořící“ linie (růže transeptů v Beauvais a v portálu kostela Saint-Germain d’ Auxerrois; růže v Sainte-Chapelle, předělaná u Karla VIII.).

Jako rys je třeba poznamenat, že v budovách Ile de France a Burgundska je růže vložena do zcela kulatého otvoru. Naopak v Champagne a Soissons má tento otvor obvykle špičatý obrys; takové jsou růže v katedrále Saint-Nicaise v Remeši, ve starobylém kostele Saint-Jean de Vignes v Soissons atd. *.

Poznámka: Tvar gotického okenního otvoru se v různých oblastech velmi liší. V germánských zemích je zpravidla otvor zakončen ostře špičatým trojúhelníkem, zvaným wimperg (z Windbergu – ochrana proti větru). Viz Lefevre-Pontalis E., Les origines des gables, „Býk. Po.” 1907.

Obecný systém instalace oken. Role parapetních stěn

Na obr. 270 představuje celkový pohled na hlavní gotické okenní systémy a ukazuje, jak byly tyto systémy adaptovány na masivní oblouky (A) nebo na tenčí oblouky (B a C), které byly běžné ve 13. století.

Rovina vazby je zřídka umístěna uprostřed tloušťky stěny; obvykle je blíže buď vnějšímu, nebo vnitřnímu povrchu. Zdá se, že ve vztahu k horním oknům velkých lodí je dodržováno známé pravidlo: jejich rám je umístěn co nejblíže vnitřnímu povrchu stěn, aby byl chráněn před údery větru.

Při nahrazení jednoho masivního obvodového oblouku dvěma nezávislými rovnoběžnými se zvolí první jeden nebo druhý oblouk pro rovinu vitráže (obr. 192, D). V Noyonu, v kostele Saint-Urbain v Troyes, je vitráž umístěna ve vnitřním oblouku (rýže. 270, D). V lodi kostela Svatý Urbain, v kapli Saint-Germain en Laye a v kostele Saint-Sulpice ve Favières je umístěn ve vnějším oblouku a navíc představuje pozoruhodnou vlastnost: okno není omezeno na obrys oblouku, ale zabírá celý čtyřúhelníkový prostor mezi opěráky.

Obr. 270

Na výkresu B obr. 270 (Saint Germain en Lay) je znázorněno takové rozšíření plochy okna; obr. 265, R objasňuje schéma struktury okna a jeho částí. Takto zcela prosklená stěna, přehozená z jednoho pilíře na druhý, působí dojmem zvláštní grácie, ale vytváří vážné komplikace, v jejichž důsledku se netěší pozornosti architektů dlouho: objevila se kolem poloviny 13. století se již na prahu 14. století nepoužíval.

Zbývá poznamenat rozpor vlastní většině staveb 13. století, který se na první pohled zdá nepochopitelný. Zdálo by se, že pod těmito prolamovanými okny by měla být parapetní stěna stejně tenká jako samotný okenní rám. Ve skutečnosti ve většině budov (obr. 270) místo tenké stěny je zde masivní stěna a někdy je dokonce mezi touto stěnou a rámem postaven jakýsi parapet (A, B, C).

Vysvětluje to skutečnost, že parapetní stěna měla sloužit jako pevnostní plot: pouze pod ní bylo možné provádět výkopy. Kopat pod opěráky znamenalo vystavit se nebezpečí rozdrcení při zřícení; při útoku bylo mnohem menší riziko vytvořit mezeru mezi opěrami. To je důvodem přílišné masivnosti parapetní stěny, důvodem její výšky a konstrukce parapetu, který ji korunuje. Zde máme co do činění s opatřením obranného charakteru, které nemá nic společného s ohledy na stabilitu nebo krásu. Vzhled této masivní parapetní stěny by byl disharmonický s celkovou lehkostí konstrukce; harmonie bylo dosaženo zdobením stěny arkaturami.

Auguste Choisy. Historie architektury. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture

Růžové okno nejčastěji označuje obecný termín, který zahrnuje architektonický fenomén kulatého okna. Nejčastěji je zdoben vitráží. Výraz „gotická růže“ je obzvláště dobře známý, protože tato technika byla obzvláště populární během gotiky v architektuře.

• Krátký popis
• Původ
• Styly a typy
• Velikost okna
• Historie a vývoj gotické růže
• Symbolismus

Krátký popis

Výraz „růžové okno“ se poprvé objevil v 17. století a označoval gotické kulaté okno, které se často vyskytuje na fasádách gotických a románských kostelů. Tato architektonická technika získala svůj název díky podobnosti „vícelistého“ a symetrického vitráže s anglickou růží, což zejména v té době znamenalo květ divoké růže.

Gotická růže v architektuře je zvláště charakteristická pro gotický styl, ale není omezena na něj. Kulatá okna byla pozorována při stavbě chrámů, kostelů a dalších staveb již od starověku, po celý středověk a zejména v období novogotiky. To je důvod, proč se velká kulatá okna nacházejí po celém světě v budovách různého účelu, stáří a stylu.

Původ

Kořeny gotické růže sahají do římského oculu – velkého kulatého otvoru určeného k pronikání nejen světla, ale i vzduchu do místnosti. Nejznámější oculus se nachází v římském Pantheonu, na samém vrcholu kopule. V raně křesťanské a byzantské architektuře se kulaté okuly používaly buď na vrcholcích kopulí nebo na nízkých štítech. V antice se objevilo i kulaté okno s kamenným rámem, ale vzácné varianty se dochovaly dodnes. Pokud jde o geometrický vzor růží, byl vysoce rozvinutý v římských mozaikách.

Styly a typy

Existuje několik druhů růžových oken, mezi nimiž lze rozlišit čtyři hlavní:

• Okulus je nejjednodušší kulaté okno bez tvarovaného rámu. Příklad: Římský panteon.
• Jednoduchá růže je kruh ve středu s oblouky ve formě okvětních lístků umístěných podél okrajů. Příklad: Děkanovo oko v Lincolnské katedrále.
• Kolo je kulaté okno se symetrickými paprsky. Říká se jí také Kateřinská růže na počest svaté Kateřiny, která byla mučena na kole. Příklad: Katedrála Lucera, Itálie.
• Gotické rozetové okno je kulaté okno se složitým designem, často zdobené vitráží. Vypadá jako rozkvetlá růže. Příklad: Katedrála Notre Dame.

Samozřejmě se postupem času objevily i některé další druhy gotických růží, jako oválná a elipsovitá barokní okna, ale nejčastěji se používají výše uvedené typy.

Velikost okna

Zpočátku byla okna malých rozměrů a postupně přecházela z románského do gotického slohu. Postupem času začala gotická růže zabírat stále více místa na fasádách budov a dodávala lehkost kamenným konstrukcím. Po dokončení katedrály Notre Dame se tato okna stala téměř nedílnou součástí architektonického stylu, téměř stejně jako sloupy, lancetová okna a létající opěry. Ve srovnání s dalším vývojem tohoto typu oken však slavné rozetové okno katedrály Notre Dame není tak velkým oknem, zejména ve srovnání s fasádami Chartres nebo Saint-Denis.

Historie a vývoj gotické růže

Přestože počátky rozetového okna sahají hluboko do starověku, svou moderní podobu a oblibu získalo díky gotické architektuře, takže má smysl sledovat vývoj této podoby od rané gotiky až po současnost.

• Raná gotika se vyznačuje poměrně jednoduchou formou růže, využívající především strukturu kola a jasné geometrické tvary: kruhy, trojúhelníky a čtverce. Právě tento styl si získal největší oblibu v období novogotiky, pravděpodobně pro svou jednoduchost a účelnost.
• Vrcholná gotika se vyznačuje složitějším designem s velkým počtem sloupků a dělení, se složitými tvary a složitou kompozicí vitráží. Navíc se velikost růží začala zvětšovat a začaly se jim přidělovat celé oblouky transeptů.
• Flamboyant Gothic se vyznačuje zdobenými vzory připomínajícími plameny, odtud název. Tento trend se zřetelně projevil v kulatých oknech z období formování stylu. Vzory připomínající vinnou révu a křivky latinského S zdobí gotickou vitráž. Růže je jinak svým tvarem a velikostí málo odlišná.
• Renesance se vyznačovala touhou setřást „šedost“ temného středověku, takže téměř všechny gotické prvky přestaly být aktivně používány a ustoupily klasice. Růže však našla pokračování v podobě jednoduchých oculi, které občas zdobily fasády a kopule renesančních budov.
• Barokní styl riskoval změnu tvaru rozetového okna a přiklonil se k oválným oknům s jednoduchým, nekomplikovaným designem, často bez vitráží.

V moderní architektuře se nejčastěji používá jednoduchý a nekomplikovaný styl oculus. S výjimkou novogotiky se v období secese gotická růže stala architektonickým luxusem a vzácností.

Symbolismus

V období gotiky byl tématem růžové vitráže nejčastěji Soudný den. Gotická růže byla umístěna v oblouku nad západním vchodem do chrámu, což mohlo být důvodem pro volbu tématu, neboť právě západní stěna byla obvykle věnována tématu posledního soudu.

Postupem času se růže začaly objevovat na lodích, kde byla alespoň jedna zasvěcena Panně Marii. Spojení gotické růže se symbolem Matky Kristovy podporuje i fakt, že Marie bývá nazývána „Mystická růže“ a je jí připisován symbol – šípkový květ. Taková symbolika se však objevila dávno předtím, než se oknu začalo říkat růže.